Sistemul L1® reprezinta o abordare cu totul noua in ceea ce priveste amplificarea live. In aceasta abordare, mixerul, monitoarele si aplificatoarele din spate sunt inlocuite de boxe speciale Cylindrical Radiator® pozitionate in spatele muzicienilor. Aceste difuzoare au abilitatea unica de a dispersa sunetul uniform pe intreaga scena si in public cu o schimbare minora in ceea ce priveste nivelul sunetului.

Abordarea Bose simuleaza gama larga a sunetului de scena a multor generatoare acustice: Fiecare interpret are control individual asupra sunetului sau si sunetul unei formatii vine din mai multe directii ce corespund cu pozitiile muzicienilor pe scena. Aceasta proprietate a muzicii acustice imbunatateste abilitatea de a auzi si de a aprecia fiecare instrument si voce in parte.

Sistemele L1 sunt in egala masura valoroase pentru muzicienii profesionisti cat si pentru incepatori. Artistii experimentati realizeaza imediat faptul ca pot sa auda mai bine si prin urmare sa interpreteze mai bine si aprecieaza imediat usurinta configurarii. Muzicienii incepatori pot sa-si petreaca mai mult timp cantand si mai putin timp luptandu-se cu echipamentul. Sistemele L1 ii pot ajuta sa devina mai buni muzicieni tocmai datorita faptului ca pot sa se auda pe ei insisi si pe ceilalti. Muzicienii de toate nivelele au de castigat din faptul ca sunt constienti ca sunetul pe care il produc pe scena este acelasi cu sunetul care este proiectat in audienta.

Boxele line array au fost folosite pentru concerte de mare amploare ca si componente de amplificare a sistemelor de amplificare traditionale. Spre deosebire de aceste sisteme de dimensiuni mari, un sistem L1 este construit ca o implementare portabila a unei surse liniare, pozitionata in spatele muzicianului - oferind o acoperire precisa atat pentru artist, cat si pentru ceilalti muzicieni de pe scena si din audienta.

Pentru ca modulele bas sunt folosite intr-un sistem L1 integrat (cu aplificator si procesor de semnal), comportamentul poate fi imbunatatit asa cum componentele de baza conventionale nu pot fi. In acelasi timp, modulul bas B1 este modular, usurand producerea de sunete bas inalte pentru instrumente si stiluri care necesita acest lucru. Intr-un trio de jazz basul necesita un singur modul, dar basul electric intr-o trupa de funk cu 10 instrumente poate necesita patru module.

Nu. Cand muzicienii au control asupra propriilor lor aplificatoare cu sistemele L1 - si stiu ca acelasi sunet pe care ei il produc pe scena este proiectat in mod uniform in audienta - sunt indeajuns de bine echipati pentru a crea balansul dorit de voci si intrumente, fara a fi necesar un operator de sunet.

Sunetul poate fi difractat. Atata timp cat muzicianul nu sta lipit de difuzoarele L1 sunetul se difracta pe langa muzician si alte intrumente.

Noua abordare poate concura cu nivelele maxime create de majoritatea sistemelor de amplificare conventionale. Ceea ce s-a schimbat este faptul ca muzicienii dintr-o formatie foarte rar au probleme cu a se auzi atat pe ei insisi cat si pe ceilalti, eliminand astfel un motiv major pentru nivelele de volum excesive. Cu noua abordare, dinamicile sunt foarte mult imbunatatite, contribuind foarte mult la calitatea muzicii. La testele facute la Bose, formatiile care se tot plang de problema zgomotului excesiv au fost incantate sa descopere ca, in una sau doua sesiuni, volumul mediu a scazut drastic in timp ce volumul cel mai inalt a ramas acelasi. Formatiile si-au exprimat o crestere a placerii de a canta, si in acelasi timp audienta si-a exprimat aprecierea unei muzici bune dar nu extrem de zgomotoasa.

Sistemele L1 se dezasambleaza in bucati usor de transportat. Totul poate fi transportat cu mana fara a fi necesar echipament special. Sistemele sunt de asemenea construite pentru o asamblare usoara in numai cateva minute. Este necesara o mixare de grup cu sistemele L1, eliminand astfel cablarea instrumentelor la un mixer si apoi de la mixer la aplificatoare si boxe. Muzicienii pur si simplu isi instaleaza sistemele L1, se conecteaza si sunt gata sa cante.

Nu. In unele situatii - un ansamblu mare pe o scena mica, de exemplu - la teste s-a aratat ca doi sau mai multi muzicieni ce stau in picioare sau pe scaun unul langa celalalt pot sa foloseasca un singur sistem L1 fara o eroziune semnificativa a beneficiilor abordarii.

Da - exista doua posibilitati. Un artist poate sa foloseasca un sistem L1 pe scena fara a se conecta la nici un alt echipament, incluzand monitoarele de scena si boxele frontale. Acest lucru permite muzicienilor ce folosesc sistemul L1 sa se auda mai bine si sa se faca auziti mai bine de catre ceilalti muzicieni de pe scena si de catre audienta.
Un artisti poate de asemenea sa foloseasca un sistem L1 pe scena si in acelasi timp sa trimita semnalele sale audio catre amplificator. In acest caz, muzicianul si formatia se bucura de beneficiile sistemului L1 numai pe scena. Nu exista avantaje pentru audienta. Potentialul unor reverberatii execesive si al unor probleme datorate unui echipament complex si de mari dimensiuni continua sa existe pentru ceilalti membrii ai formatiei ce folosesc o configurare conventionala.

Da. Daca instrumentul acustic are un sistem de doze, te poti conecta la un sistem L1 sau la un procesor audio ToneMatch®. Cand dozele nu sunt prezente, poate fi folosit un microfon. Un sistem L1 Model I este echipat cu putere de 24 V pentru canalele 1 si 2 pentru a alimenta condensatorul microfoanelor. Cu un sistem Model II, se foloseste preluare directa sau un transformator pentru adaptarea cablului de microfon la intrarea analog de 1/4`` a sursei.

Sunt trei modalitati principale de a include tonul unei chitari in abordarea sistemului L1:

    Cu amplificator. Un artist care foloseste o chitara electrica se conecteaza pur si simplu la un amplificator apoi conecteaza amplificatorul la un sistem L1, aceasta este modalitatea cea mai convenabila si eleganta de a folosi o chitara electrica cu un sistem L1.
    Cu un preamplificator. Majoritatea preamplificatoarelor de chitara pot si folosite cu un sistem L1. Pur si simplu conecteaza iesirea preamplificatorului direct in sistemul L1 sau procesorul ToneMatch.
    Cu un amplificator de chitara traditional. Plaseaza microfonul in fata unui amplificator traditional si conecteaza cablul microfonului la o intrare in L1. Rezultate exceptionale au fost obtinute prin folosirea unor amplificatoare de putere mica - tot mai populare printre artistii care cauta tonul unui amplificator tub fara a produce sunete foarte inalte pe scena.

Avantajul obtinut cu ajutorul acestor metode constituie unul dintre cele mai importante avantaje in sunetul chitarilor electrice de la inventarea amplificatoarelor de chitara: Boxele L1® Cylindrical Radiator® depasesc problema dispersarii neuniforme a sunetului experimentata cu amplificatoarele de chitara traditionale. Paternul de dispersie a unui amplificator de chitara obisnuit poate fi mult prea directional incat sunetul poate deveni dureros pentru ascultatorii ce se afla exact in fata boxelor si sters pentru ceilalti de pe margini. Cu un sistem L1 sunetul pe care un chitarist il aude pe scena este dispersat uniform si cu claritare in audienta.

Iesirea unui sistem L1 poate concura eficient cu iesirea unei intregi stive de amplificatoare de chitare si cabinete. Exista beneficii aditionale care fac ca un sistem L1 sa se distinga de raza directionala acuta a unei intregi stive. Un sistem L1 poate fi deasemena folosit pentru amplificarea altor instrumente si voci in acelasi timp.

Nu, dar poti amplifica sunetele distorsionate printr-un sistem L1. Distorsia trebuie mai intai sa fie produsa, apoi introdusa in sistemul L1 ca un semnal neintrerupt. Modalitati de a realiza aceasta:

    Folosind dispozitive inline. Pedalele pentru efecte de overdrive/distorsie si amplificatoarele bazate pe DSP pot fi folosite in mod eficient cu sistemele L1.
    Asezand un microfon in fata amplificatorului. Plaseaza un microfon cat mai aproape de difuzor. Trucul este de a rula amplificatorul la cel mai mic nivel posibil pentru a obtine tonul dorit fara diminuarea beneficiilor sistemulu L1. Amplificatoarele mici si de putere mica pot si folosite pe scena; amplificatoarele mai puternice pot fi asezate in afara scenei.
    Folsind un dispozitiv de incarcare. Unii chitaristi pot prefera folosirea iesirii amplificatorului ca intrare de semnal pentru sursa. Inainte de a face asta, trebuie folosit un dispozitiv de incarcare, cum ar fi "plate soak" sau "hot plate" pentru a produce o iesire ce se potriveste cu intrarea pentru scena a sursei.
    Folosind iesirea unui amplificator de chitara. Aceasta optiune poate fi potrivita pentru unii chitaristi. Se reduce volumul amplificatorului pentru ca numai sistemul L1 sa fie auzit.

Un sistem L1 este potrivit pentru reprezentariile muzicale amplificate in spatii deschise cu pana la 500 de persoane. Acesta translateaza la maxim distantele de ascultare pana la 45 metri. Sistemul va acoperi spatiile acolo unde se intampla majoritatea spectacolelor live, incluzand public restrans, locuri de cult, sali de sport, sali de dans, cluburi si cafenele. Testele arata ca in spatii largi, un grup muzical poate folosi sistemele L1 pe scena si sa se bucure de avantajele de a se putea auzi pe ei insisi si pe ceilalti membri din formatie mult mai bine. Semnalele de pe scena pot fi introduse in difuzoarele care redau sunetul catre locurile din spate.

Da. Sistemul a fost testat la temperaturi intre 0C si 50 C; poate deasemenea sa fie depozitat la temperaturi intre -30C si 70C. A se lua masuri de precautie pe ploaie prin acoperirea panoului din spatele sursei. A nu se lasa apa sa intre in difuzoare, sursa sau cavitatile sistemului L1.

Da, acest sistem ofera avantaje importante in comparatie cu sistemle conventionale pentru un DJ. O problema intalnita la sistemele PA portabile este aceea ca difuzoarele montate pe suporti sunt foarte zgomotoase in apropierea difuzorului, si nu indeajuns de zgomotoase la distanta de acesta. Cu difuzoarele L1® Cylindrical Radiator® poti ajusta nivelul de volum dorit pe ringul de dans si in audienta fara ca sunetul sa se simta prea puternic chiar langa difuzoare. Sistemul are deasemenea un profil elegant ce se potriveste cu decorurile evenimentelor si minimizeaza problemele legate de campul vizual. Deasemenea este mai usor de transportat, instalat si dezinstalat decat majoritatea sistemelor PA portabile.

Da. Sistemele L1 pot fi folosite pentru a inlocui difuzoarele PA. Proprietatile lor unice ajuta la generarea unei acoperiri mai mari si uniforme a sunetului si au o gama larga de beneficii stereo confirmate in testele de auditie. Dimensiunile compacte sunt deasemenea un avantaj pentru transportarea si instalarea/dezinstalarea rapida.

Sistemele L1 sunt rezistente la microfonie, dar nu imune. Asezand un microfon live chiar in fata difuzorului, spre exemplu, va crea microfonie. Dar in marea majoritate a cazurilor, comportamentul sistemului L1 in aceasta zona critica s-a dovedit a fi in mod semnificativ mai bun decat folosirea traditionala a amplificatoarelor traditionale, a monitoarelor si a sistemelor PA.

Nu. Se pot folosi numai cablurile Speakon cvadruple impreuna cu sursa. Firele aditionale (+2 si -2) din conector sunt folosite pentru senzori. Cu cablul cvadruplu, sursa poate detecta si ajusta (EQ si nivel) pentru 0, 1 sau 2 module de bas conectate.

Cand conectezi un cablu cvadruplu Speakon intr-un sistem L1 in timp ce ruleaza muzica, difuzoarele vor amuti pentru moment. Daca folosesti un cablu incorect aceasta amutire nu va aparea.

Nu. Nu recomandam conectarea altor dispozitive la aceasta iesire cu exceptia unui modul de bas B1, datorita faptului ca amplificatorul intern si modulele de bas sunt concepute pentru a egaliza in mod corect sistemul atunci cand este conectat. Poti folosi totusi conexiunea line-out de bas pentru a alimenta subwoofer-ul sau alte amplificatoare aditionale.

Da. Conectorul de iesire pentru bas ofera un semnal intre 40 si 180 Hz atunci cand nici un modul de bas B1 nu este conectat. Recomandam deconectarea modulelor de bas pentru a asigura o compensare a egalizatorului corecta pentru iesirea jack-ului de bas si o consistenta a fazei.

Sistemele L1 reproduc sunetul pe o gama intre 110 si 18000 Hz atunci cand iesirea pentru jack-ul de bas nu este folosita. Frecventa se muta de la 110 la 180 Hz atunci cand conectezi un cablu in iesirea pentru jack-ul de bas, aceasta fiind schimbarea de ton pe care o auzi.

Se poate face asta, dar folosind numai jumatate din difuzoarele L1 va avea un impact semnificativ asupra performantelor sistemului. Egalizarea se va face incorect, si va scadea acoperirea sunetului. In plus, pentru a te auzi corect este cel mai bine sa ai urechile la aceasi inaltime cu o parte din difuzoare, lucru ce poate fi dificil daca nu stai pe scaun.

In majoritatea cazurilor, zbomotul pe care-l auzi intr-un sistemn L1 este cauzat de echipamentul extern si de surse, nu de sistem. Unul dintre cele mai eficiente feluri pentru a inlatura acest zgomot, in orice sistem, este de a conecta toate dispozitivele interconectate in acelasi circuit electric. Chitaristii sau vocalistii ce folosesc efecte trebuie sa le conecteze in aceeasi priza. Acest lucru in mod normal rezolva toate problemele. Atentie insa nefolosirea unei surse neimpamantate poate reprezenta un pericol.

Zgomotele de fond sunt probleme comune la echipamentul audio profesionist. Dar noua aborndare Bose poate reduce semnificativ zgomotul produs de echipament pentru ca foloseste un sistem independent simplu. Zgomotele de fond asociate cu buclele de impamantare sunt eliminate atunci cand se foloseste un sistem independent care nu este conectat in mod electronic la alt echipament.

In timp ce unele specificatii dau valoare atunci cand sunt comparate doua produse similare, ele sunt insignifiante pentru un produs atat de fundamental diferit de difuzoarele Cylindrical Radiator®. In plus, majoritatea specificatiilor folosite pentru descrierea sistemelor de sunet pot fi foarte amagitoare. Ele sugereaza proprietati fizice sau perceptuale relativ complexe ce pot fi condensate intr-o singura serie de numere ce definesc calitatea sau comportamentul general. In multe cazuri, aceste numere se refera numai la ceea ce ai experimenta intr-o aplicatie reala.

Exista cateva variatii in felul in care se poate efectua o masurare specifica, facand compararea numerelor nefolositoare. Suntem convinsi ca este mai folositoare pentru clientii nostri o descriere a sistemelor L1 in termeni pe care sa-i poata indentifica. Deasemenea noi incurajam clientii sa incerce sistemele L1 ei insisi, fie la o demonstratie live sau in incercari pe care le fac chiar ei.

Ingineri de studio experimentati au ascultat sunetul unor instrumente specifice si microfoane redate de sistemul L1, au facut ajustari pentru a imbunatati calitatea sunetului si apoi au salvat aceste setari ca presetari ToneMatch. Acum nivelul inalt al customizarii tonale pe care o folosesc majoritatea muzicienilor in inregistrarile din studio este imediat disponibila si pentru aparitiile live. Testele de sunet se reduc la simpla conectare a instrumentului sau a microfonului si selectarea presetarii ToneMatch dorite.

Exista trei setari pentru gain pentru primele canale (1 si 2) si doua setari pentru gain pentru canalele secundare (3 si 4). Pentru a seta gain-ul pentru primele canale 1 si 2:

1. Ajustarea gain-ului de intrare
   Se seteaza trim-ul pentru fiecare canal individual din panoul din spatele sursei. Se introduce un semnal sursa maxim si se supravegheaza LED-ul. Cand LED-ul se va rosu, se coboara incet butonul de trim pana cand LED-ul se va face din nou verde.
2. Se ajusteaza canalul de gain cu telecomanda R1
   Cum master-ul la zero, se seteaza gain-ul canalului respectiv la 6. In acest moment, LED-ul de pe telecomanda va fi la aceeasi intensitate ca si LED-ul de pe panoul din spate al sursei. Acesta este considerat gain-ul optim. Dupa aceasta poti sa mai adaugi putin gain pe canal din telecomanda daca este necesar.
3. Se seteaza gani-ul master-ului
   Butonul de pe master este ultimul pas al gain-ului. Acest buton confera control asupra celor 4 canale ale sursei.

Pentru gain-ului pe canalele 3 si 4 pur si simplu se ajusteaza gain-ul de intrare al fiecarui canal individual. Aceste canale nu au LED-uri indicatoare, dar sunt concepute pentru semnale se 0dB (ex. de la un efect, mixer sau MP3 player). Se foloseste butonul master de pe telecomanda ca ultim pas al gain-ului pentru aceste canale.

1. Asigurati-va ca butonul de power al sursei este in pozitia Off si ca telecomanda este deconectata.
   Nota: Telecomanda trebuie sa fie deconectata pentru ca numai procesorul ToneMatch sa fie cel ce controleaza volumul sistemului L1.
2. Asigurati-va ca butonul de power al procesorului ToneMatch este in pozitia Off si ca este conectat la curent.
3. Setati volumul masterului procesorului ToneMatch la 0.
4. Se conecteaza un capat al cablului de telefon 1/4" (nealimentat) in iesirea master-ului din procesorul ToneMatch. Se conecteaza celalalt capat al cablului in intrarea canalului 3 sau 4 al sursei L1.
   Nota: Recomandam conectarea numai la intrarile canalelor 3 si 4 deoarece intrarile canalelor 1 si 2 au controale de volum, egalizatoare si presetari care pot afecta sunetul si performantele procesorului ToneMatch.
5. Se seteaza nivelul controlului de intrare de pe sursa la aproximativ 2.
   Nota: In unele cazuri s-ar putea sa fie necesara usoara ajustare a nivelului acestei setari pentru a atinge structura de gain dorita.
6. Porneste procesorul ToneMatch
7. Porneste sursa L1

Da. Canalele principale 1 si 2 au un buton de selectare pentru curent de +24V tip phantom pentru microfoanele care necesita acest lucru.

Curentul tip phantom este un votaj DC care alimenteaza preamplificatorul unui microfon cu condensator. Poate fi intr-o gama de 11 - 48V.

Canalele 1 si 2 accepta doua tipuri de conexiuni de intrare: o conexiune balanced XLR (microfon) si intrare pentru instrumente tip conector de telefon 1/4" unbalanced.

Sistemul L1 Model I a fost conceput tinand cont de muzicieni. Intrarile principale 1 si 2 au scopul de a receptiona semnale de la un instrument sau microfon vocal. Instrumentul si vocea fiecarui muzician pot fi auzite prin sistemul sau propriu L1. Canalele ce raman sunt potrivite pentru instrumente aditionale, mixere si player-e MP3 sau CD player-e.

Controlul de medii este centrat la aproximativ la 1.2 KHz cu un Q de aproximativ 1. Raspunsurile inalte si joase gradate. Nu mentionam frecventele gradate datorita faptului ca nu exista nici o definitie standard a unei gradatii de frecventa.

Da, dar nu este recomandat. Daca pornesti sursa fara telecomanda conectata, va functiona ca si cum telecomanda ar fi conectata cu toate controalele in pozitia centrala. Daca se porneste sursa cu telecomanda conectata si se deconecteaza telecomanda, sursa va retine ultimele setari ale telecomenzii inainte sa o fi deconectat.

Telecomanda foloseste un cablu special cu 7 pini DIN cunoscuti sub numele de "cablu MIDI phantom 7 pini". Aceasta configuratie de cablu este uneori folosita pentru a conecta efectele block pentru chitara la pedale. Un cablu MIDI 5 pini standard nu va functiona. Bose comercializeaza si cabluri DIN 7 pini (20").

Telecomanda si componentele asociate nu folosesc protocoale de comunicare MIDI. Controlul de port al telecomenzii de pe sursa nu va functiona cu produse MIDI standard.

Nu. Exista conectori insa pentru inserarea efectelor in canalele 1 sau 2 ale sursei. Acesti conectori necesita cabluri standard cu conexiuni 1/4" TRS la un capat, si conectori duali tip tata de 1/4" TS la celalalt capat. Poate fi deasemenea achizitionat un procesor audio Bose ToneMatch, care include o suita completa de efecte si procesari de studio.

Canalele 1 si 2 permit o conexiune intrare/iesire TRS pentru efecte externe. Inserarea mufei numai pe jumatate se conecteaza la "Send" iar inserarea completa se conecteaza la "Return". Unii muzicieni prefera pastrarea sunetului intact fara a folosi efecte; inserarea mufei pe jumatate in conector va mentine semnalul original si nu va directiona canalul prin modulul de efecte. Se poate folosi atat o conexiune in serie cat si una in paralel pentru efecte, asa cum este detaliat in ghidul utilizatorului. In plus, se poate folosi procesorul audio Bose T1 ToneMatch cu un sistem L1. Acesta detine o gama completa de efecte de studio si procesari.

Foloseste procesorul T1 ToneMatch, special construit pentru sistemele L1. Acesta ofera trei intrari de microfon, doua intrari de linie, cea mai mare librarie de presetari ToneMatch brevetate zEQ si o suita completa de efecte de studio si procesari. Pur si simplu se conecteaza procesorul ToneMatch printr-un cablu 1/4" TS din iesirea master-ului la canalul 3 sau 4 al sursei L1 Model I.

Acesta este o conexiune SPDIF pentru inregistrari digitale ale canalelor 1 si 2. Functioneaza la o rata de 48 KHz. Canalele 3 si 4 nu sunt incluse in aceasta iesire.

Sistemul L1 Model II ofera o singura intrare analog ce este potrivita pentru multe aplicatii si este compatibila cu mixerele standard, mixerele DJ, laptop-uri si alte dispozitive. Acest lucru face ca si comportamentul sursei sa fie mai putin dezordonat, fara a exista conectori ce nu sunt necesari. Rezultatul este un design curat, compact si eficient.

Pentru muzicienii care au nevoie de mai multe intrari procesorul nostru audio muticanal T1 ToneMatch® este construit pentru a functiona cu un sistem L1 Model II, folosind o conexiune digitala simpla. Ofera trei intrari pentru microfon, doua intrari de linie (L/R), cea mai mare librarie de presetari ToneMatch brevetate zEQ si o suita completa de efecte de studio si procesari.

In timp ce canti la instrument sau la sursa audio la fel de tare cum ai canta intr-o reprezentatie live ajusteaza nivelul de trim al sursei pana cand vezi LED-ul ca trece de la galben la rosu. Apoi redu nivelul de trim pana cand semnalul LED este predominant galben cu scurte treceri spre rosu.

Se seteaza volumul de iesire al sursei pentru un volum de operare normal. Se asugura ca volumul master-ului si volumul de canal ale procesorului ToneMacth sunt setate la 0. In timp ce se canta la instrument sau la sursa audio la fel de tare cum ai canta intr-o reprezentatie live, se roteste controlul canalului in sensul acelor de ceasornic pana cand indicatorul de semnal palpaie verde sau galben. Daca indicatorul palpaie sau ramane rosu se roteste controlul in sensul invers acelor de ceasornic pentru a reduce nivelul.

Da. procesorul ToneMatch poate fi cumparat separat pentru a fo folosit atat cu sistemul L1 Model I cat si cu sistemul L1 Model II. Procesorul ToneMatch se conecteaza la sistemele Model II cu unsingur cablu digital prin porturile ToneMatch.

Cand este conectat la un sistem Model I, procesorul ToneMatch necesita o alimentare separata - disponibila la Bose sau la dealer-ii autorizati de produse din gama L1. Se foloseste un cablu analog 1/4" TS pentru a conecta jack-ul de iesire master al procesorului ToneMatch la intrarea canalului 3 sau 4 a sursei Model I.

Ofera posibilitatea unei singure conexiuni digitale de la procesorul T1 ToneMatch la o sursa L1 Model II. Deasemenea genereaza curent de la o sursa Model II la procesor. Te poti bucura de calitatea audio digitala - fara a fi necesara o sursa de curent aditionala si cablaj excesiv.

Acceseaza meniul Global preferences pentru a confirma care bancuri de presetari ToneMatch sunt incarcate in procesorul tau audio T1 ToneMatch. Foloseste encoder-ul pentru a selecta modul Global preferences. Apasa butonul Menu pentru a selecta lista de meniu. Apoi roteste butonul de Select pentru a naviga prin lista si selecteaza descrierea presetarilor ToneMatch.

Controlalele de ton obisnuite sunt generice prin design: controlalele High, Mid si Low acopera intregul spectru muzical. zEQ schimba in mod automat gama acestor controale pentru a corespunde direct gamei vocii sau a instrumentului tau. Pe scurt, zEQ permite un control mult mai precis asupra tonului tau, usurand reglajele de sunet.

Da. Curent tip phantom de +48V poate fi aplicat canalelor 1 - 3.

Da. Poti folosi efecte multiple pe un canal si in acelasi timp sa aplici diferite efecte la fiecare dintre celelalte canale. Fiecare tip de efect are atribuiti parametrii ajustabili de utilizator; acesti parametrii individuali pot deasemenea sa difere de la canal la canal.

Da. Foloseste modul AUX al procesorului T1 ToneMatch pentru a directiona intrarile canalelor selectate catre iesirea AUX. Poti deasemenea sa alegi tipul semnalului de submix pe care il doresti: Dry (dupa preamplificare), Pre (include egalizare si efecte) sau Post (dupa fader).

Este o setare de procesare specific procesorului ToneMatch care este un punct de pornire initial pentru obtinerea unui sunet excelent mai rapid printr-o varietate de aplicati. Cinci scenarii Bose sunt incorporate in procesorul ToneMatch: Factory settings, Singer/songwriter, DJ/playback, Drums and bass si Electric works.

Un scenariu user-defined este un "instantaneu" al tuturor setarilor procesorului T1 ToneMatch in orice moment. Poti salva, reincarca si edita pana la cinci scenarii user-defined diferite. Dupa editarea unui scenariu Bose, pur si simplu salveaza-l ca un scenariu user-defined pentru a-l putea reincarca rapid mai tarziu. Aceste scenarii customizate te vor ajuta sa obtii un sunet consistent intr-un timp de configurare foarte scrut.

Un scenariu distribuit este un scenariu definit de utilizator pe care poti sa-l trimiti prin procesorul T1 ToneMatch catre un PC ce ruleaza un software de update L1. Din momentul in care ai transferat o copie a fisierului scenariu catre un PC, poti sa-l distribui altor proprietari de procesoare ToneMatch.

Da, dar multe avantaje cheie ale sistemului L1 - cum ar fi o acoperire uniforma a sunetului, ton consistent si portabilitate - nu sunt realizate atunci cand procesorul ToneMatch este folosit cu un sistem conventional de difuzoare.